作品最可贵的生命线是：真实。马克思“从不满足于间接得来的材料，总要找原著寻根究底，不管这样做有麻烦。即令是为了证实一个不重要的事实，他也要特意到大英博物馆去一趟”。（保尔·拉法格《忆马克思》）

    说真话、讲真理、诉真情的文章，才具有一定的逻辑说服力和精神感染力。

    写文章首要的也是最基本的一条是要有真实感。

    那么，怎样把我们的文章写得有真实感呢？

    看一看，你选用的材料是否真实、准确？我觉得要学新闻记者在采访现场的那股劲，启动全部感觉器官，运用视觉、听觉、嗅觉、触觉等各种感觉，去捕捉“带着露水”的鲜明的材料。

    在你的写作和修改过程中，是否正确掌握并核对过被你选用的材料？真实与否常常表现在一些细节上是否准确。对一些知识性的材料，不能靠猜测，更不能胡编乱造。很多有成就的作家，写作态度都是很严谨的。作家叶永烈在创作一篇科幻小说时，写到一个人在雪地里冻僵了，为准确地描绘出人冻僵后的皮肤是什么颜色的，他查找了很多医学资料，直到找到冻僵的人的皮肤是什么颜色的资料后，才把稿件寄交出版社发表。

    一篇成功的作品，应使读者能看到、听到，甚至感觉到作品里所描述的一切。因此需要尽可能地描写现场的情景、细节，渲染出浓厚的现场气氛，以便使读者“身临其境”，从而获得一种真切感、现实感。

    当然，判断一篇文章是否具有真实性，不在于它是否符合生活中的个别事实，而在于是否通过对一系列生活现象的描绘，看看是否正确地体现了社会生活的某些本质方面。文学创作必须以生活真实为依据。生活真实有待艺术加工才能成为艺术真实。

    在写文章的整个过程中，我们还需要时时告诫自己，切忌矫揉造作。不然，好的材料也被糟蹋了。诚实地写来，朴实的题材也感人。

    我们追求文章的真实性，核心是追求感情的真挚。

    追求真实，还有个发挥自己写作优势的问题。我从不写自己所不熟悉的东西。我觉得，如果自己对某个东西熟悉，对某一事件有感情，对某一段生活有特别强烈的印象和特别深刻的体验，那么在这种状况下的动笔写作，一般都比较容易地写出真情实感来。反之，在材料和感受上处于劣势，就免不了产生矫揉造作的弊端。

    真实是艺术的生命。我们写文章，要努力做到的是：材料要真实，主题要准确，感情要真挚。

    作品成功的秘密在于真实。